teatro español de pehuajó, argentina / en restauración / 
de mis tías de la guarda, les presento a: ¡ LIA !
¡ por fin llegaron las esperadas apostillas de lía tortonese !
En ocasión del homenaje a Alberto Ginastera, éste sugirió la ejecución de su obra “Cantata para América Mágica”. Sabido es que, casi toda su obra, tiene dificultades técnicas, instrumentales y vocales, con un gran despliegue sonoro. Como es de imaginar esto exigía mucho trabajo y ensayos.
Llegado el día del concierto, repleto el teatro con la presencia distinguida de los principales músicos argentinos, se da comienzo a la obra, cuando en lo mas dificultoso de su ejecución, con un gran despliegue de la orquesta y coros, se produce un generralizado apagón en la ciudad incluído el teatro. El público esperó con paciencia asombrosa a que se reestableciera la luz y todo pudo continuar y terminar con gran éxito. Al día siguiente, el diario ‘El día’ publica en recuadro, en el centro de la página lo siguiente:
Y luego una crítica estupenda. Estos homenajes incidieron mucho en mi estética, porque nunca en mi vida comí tantos bombones ni recibí tantas flores…
En el Segundo o tercer acto (de “Aurora”), el cuadro de situación era la siguiente:
A orillas de las barrancas del Río Paraná, un soldado en rigurosa posición de “firmes” con fusil al hombro, al lado de una precaria mesa, permanence inmóvil todo el tiempo. Repressentaba ese papel un bajo que pertenecía al coro estable del teatro –una muy buena voz- con un uniforme de utliería y un gorro poco sentador. Su intervención en la ópera consistía en articular una frase de cuatro palabras. Llegado el momento de su intevención, el director de orquesta, maestro M., excelente como músico y persona pero muy severo y exigente, da la entrada al actor, éste se pone nervioso, no le sale la voz y cuando lo hace, desafina terriblemente.
El maestro M. para la orquesta al minuto y golpeando el podio con la batuta pregunta al regisseur con voz estentórea:
M.M.- ¿Este señor tiene una participación importante en la obra?
El regisseur con voz trémula contesta:
- No maestro…
M.M.- ¡Entonces que se vaya!
Nunca asistí a una desaparición tan instantánea: mesa y soldado, tragados por la tierra… Se suprimió definitivamente ese pasaje de la ópera, y al bajo le significó un mes de licencia a consecuencia de una depresión severa.
En ocasión del homenaje a Alberto Ginastera, éste sugirió la ejecución de su obra “Cantata para América Mágica”. Sabido es que, casi toda su obra, tiene dificultades técnicas, instrumentales y vocales, con un gran despliegue sonoro. Como es de imaginar esto exigía mucho trabajo y ensayos.
Llegado el día del concierto, repleto el teatro con la presencia distinguida de los principales músicos argentinos, se da comienzo a la obra, cuando en lo mas dificultoso de su ejecución, con un gran despliegue de la orquesta y coros, se produce un generralizado apagón en la ciudad incluído el teatro. El público esperó con paciencia asombrosa a que se reestableciera la luz y todo pudo continuar y terminar con gran éxito. Al día siguiente, el diario ‘El día’ publica en recuadro, en el centro de la página lo siguiente:
Un apagón en La Plata,
dejó al público sin cantata
Y luego una crítica estupenda. Estos homenajes incidieron mucho en mi estética, porque nunca en mi vida comí tantos bombones ni recibí tantas flores…
En el Segundo o tercer acto (de “Aurora”), el cuadro de situación era la siguiente:
A orillas de las barrancas del Río Paraná, un soldado en rigurosa posición de “firmes” con fusil al hombro, al lado de una precaria mesa, permanence inmóvil todo el tiempo. Repressentaba ese papel un bajo que pertenecía al coro estable del teatro –una muy buena voz- con un uniforme de utliería y un gorro poco sentador. Su intervención en la ópera consistía en articular una frase de cuatro palabras. Llegado el momento de su intevención, el director de orquesta, maestro M., excelente como músico y persona pero muy severo y exigente, da la entrada al actor, éste se pone nervioso, no le sale la voz y cuando lo hace, desafina terriblemente.
El maestro M. para la orquesta al minuto y golpeando el podio con la batuta pregunta al regisseur con voz estentórea:
M.M.- ¿Este señor tiene una participación importante en la obra?
El regisseur con voz trémula contesta:
- No maestro…
M.M.- ¡Entonces que se vaya!
Nunca asistí a una desaparición tan instantánea: mesa y soldado, tragados por la tierra… Se suprimió definitivamente ese pasaje de la ópera, y al bajo le significó un mes de licencia a consecuencia de una depresión severa.
gothic swan song
"... if the three heroines, Olympia, Guilietta, and Antonia, represent three typical women in a man's life -the child, the siren, and the artist - Offenbach may have found a further summary of his own career in their depiction. Freud tells us that in dreams there frequently occurs a figure reversal; thus Olympia may be the mother symbol, Hoffmann the child. Giulietta represents the years of a man's sensual desires, an Antonia the symbol of death. Vacilating between love and art while Dr. Miracle ominously clatters with his bottles, she chooses her art, sings, and dies. The three women have thus become mother, mistress, and annihilator. Offenbach, identifying himself with his hero, Hoffmann, also a musician, chooses his art and, like Antonia, dies in his swan song."
from: 'opera origins and side lights' by ruth berges / thomas yoseloff, publisher
Cándido López
no podía continuar sin mencionarloel campo de batalla, ese particular campo de batalla fue luego su mesa de juegos.
"se basó en sus bocetos hechos in situ, durante la guerra" ... tiempo después los pintó con detalle, los pobló de figuritas. los movimientos de cada soldado, las conversaciones entre ellos... todo lo recordó perfectamente, ¡a la pucha que memoria! ubicó los personajes como muñequitos, en estricta perspectiva, en estricta lógica, en nada comparable con lógicas de la naturaleza, el oficio de poblar la tela, el oficio de vestir los personajes, de construir historias y relacionarlos entre ellos. ¿y que ocurrió? ... le fue negado el 'valor artístico' (porque nada nuevo aportó según parece) ... y le fue concedido el 'valor histórico' (porque nada nuevo inventó según parece) ¡¡que gran ironía cándido!! yo pueblo, o pretendo poblar, mis telas con tu mismo sentido artístico e histórico.
fabrics from: sal beressi fabrics, san franciscoideas from: san francisco public library & friends...
New essays on Billy Budd / Edited by Donald Yannella
Music and sexuality in Britten / Selected essays / Philip Brett
Epistemology of the closet / Eve Kosofsky Sedgwick
Tosca's Rome / Susan Vandiver Nicassio
Floria Tosca / Paola Capriolo
The queen's thorat / Wayne Koestenbaum
¿qué vió celia andrea lacoste a través de estos vidriecitos?
mi mamá dice: "Rafael....recién acabo de poner tu página ....casi me caigo de la silla .......¡¡¡el nombre de mami!!!!....y la foto tan clarita.....se me ocurre que los llevarían al Coliseo...a la vuelta de casa....o a lo mejor papi los compró porque le gustaron....yo me acuerdo que estaban guardados en un cajón que estaba abajo del espejo del ropero...que ahora está en un dormitorio de la quinta.....¡¡¡me encanta que los tengas !!!....veo que has agregado algunas cosas.....muy lindo todo...."
storico-topo-panoramiche !!!!!!!!!!!!!!!
prova d'orchestra / federico fellini "Nel farmi lo schizzo poi del panorama, voleva che si vedesse il corso del Tevere passare fra San Pietro e il castello! Io gli ho detto che il flumen passava dall’altra parte, sotto, e lui tranquillo come un pesce ha detto: «Oh questo è niente!». Bel tipo, tutta vita, fuoco e pieno di inesattezze storico-topo-panoramiche."
Puccini a Giulio Ricordi nel 1899
pelis
...e la nave va
pages from a virgin diary / guy maddin
dogville / lars von trier
e la nave va / federico fellini / polish poster
billy budd / in progress
"Billy Budd and American labor unrest: the case for striking back" by Larry J. Reynoldsobedient and cruel / right and unfair - the american way...
TODO, TODO, TODO
todo se lo debo a 'e la nave va'reírme de los artistas
adorar a los artistas
entender el mundo a través de los artistas
disfrutarlo todo
reírlo todo
llorarlo todo
.
grazie federico
la pazza per amore
see 'interior of the argentina theater' by giovanni paolo pannini /"...opera is after all an anachronistic performance art, set in a museum context and patronized by a convention-loving public almost as exclusive as the aristocracy for which it was first created..."
Philip Brett
"... while the heartbeats quickened i set myself to watch the stage, which in somewhat rudimentary fashion, was intended to depict a garden: papier-mâché trees and bushes scattered here and there, in one corner some form of temple or pavilion in corinthian style, and a great dark backdrop to simulate the night sky, in which a white circle, through which rays of lamplight weakly shone, did duty for the moon..."
floria tosca / the diary of baron scarpia
paola capriolo
billy / moonlight / luz de luna para billy
"Music and sexuality in Britten: selected essays" / Philip Brett
Marcelo said:PD:tengo en la cabeza, la crueldad del hombre para con el hombre,los cantos de los marineros.
¡ahora sí! estoy trabajando en mi 'tosca' definitiva /
razones por las que creo que esto funciona (tengo 6 en mente pero preferiría que fueran 7, ya se me ocurrirá la séptima):
1. fluye. todo fluye, lindo, suavecito, seguro y lubricado
2. hay magia en el cuadro, no puedo resolver cosas aca en un papel o en mi mente, el único campo de batalla posible es el cuadro mismo
3. es un placer dibujar
4. cada sesión puedo empezarla por cualquier lado, todas las áreas están abiertas todo el tiempo, no hay esquemas ni hay miedo
5. cada linea modificada modifica el resto acentuando el clima general, pipí-cucú!
6. me gusta mucho
7.
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